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（图一）
对于不是很“贴身”名家造假所涉及的人，要想作该名家的伪并让赝品相对地“像”，一般来说难度较大。不过，若造假人通过有针对性地或“改制”某些或真或作品，或由数人“优势互补”式的共同来制作，那么至少从理论上说势，必较“单枪匹马”来得更“科学”与“合理”，这正是现在我们要探讨的书画“合制”造假法话题。
所谓“合制”造假，也可称为“合作”或“协作”作伪，具体指某件某名家伪作客观上由两位或两位以上的“执笔”人有的系无意（少数），有的系有意（多数）地共同参与制作完成。该作伪手法还有一个显著的特点，即它在操作成品前，先要有个像“电影导演”一样的策划者。此人通常对被作伪名家的艺术特质相对较了解，同时还要尽可能多地熟悉该名家艺术以外的“社会关系”。
常见的书画“合制”造假法计有被动“合制”与主动“合制”两种不同类型。被动“合制”尚有改款型“合制”和题跋型“合制”的区分，我将依次分改款型“合制”、题跋型“合制”与主动“合制”作三回说解。
改款型“合制”相对多见，作此种伪的策划者“道工序”便要去收罗自认为和某名家作品征象（风格与品质）相对较接近的“小”名家作品。其“视线”多半会瞄准在被作伪名家的弟子门生或子女作品范围。像造王一亭的假，就有人专找一些王一亭弟子高峻、陆伯龙或王一亭儿子王传焘的作品；吴昌硕的书画就找吴昌硕学生赵云壑、诸乐三或王个簃的作品。接下去的“第二道工序”则是将原作品（或伪成品）中的全部或部分题款字挖去，重新署上个的题款，再盖上若干个假图章，整个造假事宜便告完成。
（图二）
还有一个问题在此要特别说明：改款型“合制”不见得只针对于真迹作品来“深加工”，有些本身即是疑伪的成品，也可能被作成改款型“合制”之成品。举例说，我以前曾在一篇揭伪文章中提到一位擅长“”吴昌硕画派几乎所有名家的造假“高手”，图一这件署名“老壑”（赵云壑）的画作就是那人的“杰作”。该成品画面有斑驳的霉渍，材质较陈旧，进南方某拍卖公司拍卖时间是在2004年秋季。之后发生的事就大出了我的意料：在北方另一家拍卖行2005年秋季拍卖会中，它容颜一改，成了图二这般模样。“它”的署名被篡改成了“老缶”（吴昌硕别名，操作者将原来的‘壑’字挖掉再补写上个‘缶’字），画面左上方还被添加了一行署“知亭”上款和“吴昌硕”下款的题款，原成品画面上的三方统统被替换，另新加盖了一方吴昌硕常用章。
以上述这二件疑伪成品“翻手为云，覆手为雨”的演绎事例以及其“前”“后”笔墨与图章的真状态来评价，说明当今的书画造假确实具有那么点“随心所欲”之“作派”了，该策假者心中哪还有什么“言多必失”的顾忌？