铜雕鼎人类对华美装饰的需求与对艺术所能实现的对人生观、价值观有深度影响的需求是不同的。装饰永远都是轻松待人，大型铜雕鼎，但“深度艺术”却经常使人感觉沉重，并不适合商业性或居位性房间的装饰，也不适合将其扩展为公共性的环境艺术，当然也不能一概而论，任何一个件作品必须置入一个具体的时空系统中，那些“深度艺术”更是如此，这样才能确定艺术与环境是融合还是冲突。象人工环境，自然环境，场所精神这些现象学概念可以为人物雕塑艺术与环境的关系提供一个例征。
中国铜雕鼎在铸造工艺方面有自己的特殊传统。外国铸造铜鼎用失蜡法，特别是印度，用此法可作很细巧的东西。失蜡法的范可以用几次，大型铜雕鼎厂家，产生一批形状花纹完全一样的青铜制品来。而中国不大用失蜡法，早用失蜡法在春秋中晚期，在此之前是用合范法。对此外国曾有错误的看法。国外早研究中国的铜器是从铜镜开始的。因为铜镜用失蜡法，所以开始认为中国是用失蜡法。但后来发现早期铜器并不是用失蜡法，于是又180.大转弯，说中国无失蜡法，是从外国传入的。这都不对。中国既有合范法，也有失蜡法。只是合范法在商代与西周、春秋时期大量使用罢了。合范法的特点是一般一范只作一件，青铜礼器中找不出两个完全相同的器物，大部分青铜礼器的面目都不重复。这无疑增加了中国青铜礼器的艺术观赏价值。
铜雕鼎作为早期的一种器具，具有自己的功能与精神标志。不仅在那个时代的生活以及精神文明体系发挥了非常重要的作用。因为它拥有这样的双重意义，从古至今都对每个时代的生活以及文明起到了一定的影响程度。铜鼎在过去意味着一种权利的象征，大多时候用来彰显的身份，显示他们拥有了高尚尊贵的身份地位。铜鼎的历史演变，铜雕鼎，一直都关系着政治以及权利。而现在都市铸铜厂当中，司母戊铜雕鼎，铜鼎仍旧有着经典代表作品的说法。针对以前铜鼎的各种说法，有着权利和财富的分配以及转移寓意。而对于现在，铜鼎只能在一些收藏馆以及博物馆当中看见。铜鼎作为现在人们视为以及宝物的艺术品，可以说是有着非常珍贵的经济价值以及历史文化含义，展现了青铜帝国的精华，用照片带你穿越历史，触摸那些中华之精髓。
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