


他手上仅有的,是父亲留下的一把铁榔头和对他的谆谆教诲。几十年无铜可用的断层局面,让铜匠极度稀缺,父亲以外,朱炳仁无师可拜,只能自己摸索着学习。
在他的努力下,铜铺生意越做越好。直到现在,杭州还有不少老店用着出自朱家的铜招牌。时至今日,铜铺生意早已经突破了招牌的限制,朱炳仁已经铸造了不少大工程:杭州G20的铜吊顶和铜门工程、雷峰塔、峨眉山金顶……
在2005年,他还花光了几十年的积蓄,用了100多吨铜,打造了一座约3000平米的江南铜屋,一砖一瓦都是铜制。杭州G20峰会现场铜门、铜吊顶等铜装饰儿子也受他的影响,大学毕业后毅然放弃了国企的“铁饭碗”,投身到制铜的技艺中,迄今已经20多年。朱炳仁常对他说:“铜匠就是工匠,工匠讲究匠心,金星铜做出来的活都是一榔头一榔头打出来的,少一榔头都不行!
”除却气势恢宏的建筑、雕塑,朱炳仁还亲手设计了不少茶壶、摆件类的小物。众多作品中,尤显霸气的是一把“紫金帝壶”。紫金帝壶朱炳仁的儿子至今记得把铜壶面世时,很多人问的句话是:铜壶能不能煮水?而他则反问:我们中国人以前拿什么煮水?2很多人都忘了,铜在以往,占据着生活的方方面面,从古老的青铜器,到《沙家浜》里唱的“垒起七星灶,铜壶煮三江”,它从未走远。人们知道了日本的铁器,用惯了不锈钢厨具,唯独记不起铜壶、铜瓢和响当当的铜豌豆。
2001年,从福建工艺美术学院毕业后,游君立回乡创业,查阅中国铸造资料,并邀请台湾艺术与铸造方面指导,将所学雕塑知识与当时莆仙地区传统的铜雕铸造工艺结合,成立了龙威青铜艺术公司,他自己则成为公司的位师傅兼艺术总监。
虽是客户定制,但每接手一件作品,他都要参与设计图纸。再由老工匠按照实际尺寸大小,用泥巴以1:1的比例捏出雕塑模型。
于泥巴模型外紧紧套上石膏,将石膏模型分离成多个部件,在作为阴模的石膏上浇出一定厚度的铜水,凝固后清砂,将分离的铜雕部件拼接好。“他要求很严格,学徒一般要跟学两年才被允许单独从事生产。”公司的温师傅见证了龙威青铜艺术公司的创立与发展,据他介绍,易县铜雕,2002年,公司刚成立不久,马来西亚槟城极乐寺就订了两尊高达8米、重4.5吨的“力士巨型青铜雕像”,在作品完成将近一半时,游君立发现部分成品青铜部件中夹砂现象较为明显,他毫不犹豫选择优化设计浇铸系统,重新浇铸打磨。
因为注重细节,追求,使他多花费了10多万元成本,但精益求精的坚持,终使这件作品受到了马来西亚总会和国际友人的好评,并被马来西亚采用为风光明信片图案。
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