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洪武三年，“礼部言：‘历代异尚。夏黑，商白，周赤，秦黑，汉赤，唐服饰黄，旗帜赤。今***承元之后，取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜。’从之。”此点或可作为釉里红成为洪武瓷器主流之原因。而景德镇御窑厂的建立，更为釉里红瓷器的发展提供了必要的技术条件。洪武釉里红玉壶春瓶的瓶身纹饰分为瓶颈和瓶腹两大部分，通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配，而呈现出多样化的面貌。此瓶颈部自上而下绘蕉叶、回纹和卷。

宣德青花瓷，特别是一束莲青花在风格几乎与永乐一脉相承，如果不看款不太容易区别。永乐青花瓷比宣德来得更加淡雅隽永，宣德比较粗犷，更符合“粗大明”特征，但是粗中有细。一束莲画片画法基本上一致，古玩收藏价值，只是口沿绘画细节上略有不同。下面箭头指向的地方，是盘底与壁结合处的一道凹陷纹，显得盘底略高一点点。这一特征，永宣瓷器盘底都有，还有一个标准的名称叫“月亮门”。故宫博物院藏出版的《明初青花瓷器》书中，有一段专门介绍了永宣青花一束莲盘的文字，是如此描述的：直口，唇沿，石家庄古玩收藏，圈足，砂底。盘心饰一束莲纹，内外壁均绘缠枝花卉纹，口沿内外各饰卷草纹、连海水纹等，让我们一起看看。明代不管是瓷器、玉器还是石雕等艺术，一直都有“粗大明”一说，古玩收藏网，这一特征在明早期和空白期非常明显，看起来粗犷实质是粗中有细。看永宣时期的青花，已经能感觉到既有粗犷也有精细。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，古玩收藏拍卖，是指某一窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和有影响的窑场命名。浙江是中国早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。