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“叮叮当当”两小时，铜板上也只留下微微的锤痕，仅敲打出一个浅浅的铜盘。有人统计过，一把铜壶的完成，平均需要3万到5万次的捶击，而且没有草稿也没有图纸，全靠老师傅的手感与心中想象的模样，不断反复将铜片进行退火、锻打，直到铜壶成形。

几万次的捶打与找平这也正是为什么有些用户收货之后，会提出“为什么这里的花纹和图片有差别”一类的问题。手工，便意味着痕迹，人工的雕刻、锻打不似机器，易县铜雕工厂铸造技术如何，但却在数次的退火***、无数次的锤打中多了几分厚重与古朴。这样一门孤独的手艺，只有耐得住寂寞的人才能完成。而朱炳仁，揣着“少一榔头都不行”的信念，一捶就捶了30年。

新锻造的铜壶，光泽喜人，但并不能直接用来煮水、泡茶。新铜壶开始使用前要进行一系列的处理，行家叫做“开壶”。听起来高深莫测，其实只有简单四步，经过醒壶、焠壶、浸润，将空壶放置于电茶炉上，断电用余温控干，“开壶”就完成了。日常使用中，铜壶会形成自然的包浆，烧出来的水更绵软甘甜。

5万次捶打而成紫金帝壶，除了传统的铜艺设计，朱炳仁更喜欢做点以前没做过的事情。哪怕已经70多岁，他也总是闲不住地画画写写，床边就摆着电脑，每天晚上都会花几个小时查找资料和构思设计，几十年来从未间断。他还是国内早一批使用电脑的人，易县铜雕铜铸造价格如何，而且紧跟潮流，连Photoshop也用得很溜。面对这样一位时尚老爹，儿子总会调侃他：怕接到他电话，告诉我有一个新想法要去实现。他就像一个老顽童，怀着一颗童心，对这个世界，从来没有停止过探索的脚步。

虽然我的出生不好，但我因为像画得好，逃脱了下放农村的厄运。像我的朋友康家钟，易县铜雕做铜浮雕如何，就曾经下放到一个叫兴田的小山村，在那里经历了一生中的磨难。

1970年，我负责修改一本连环画，这本连环画反映的是瓷厂一个叫罗卖生的工人搞革新的故事，我也有机会回到南昌，在江西人民出版社改稿，并做编辑，本来我可以留在南昌，但这期间发生的一些事情改变了我的主意。书稿改完后，我还是决定回到景德镇。

主要是因为书稿被改得面目全非，直至“让人恶心得要吐才通过”，让我对政治美术感到了厌倦，而且还因为出生不好，有了一种不安全感。现在想来，当时的作品更接近“画”，除了责任，就是一些空洞的美术形式，虽然技巧上得到锻炼，但画久了画多了内心自然感到厌倦。

只有陶艺能表达我的个人情感。记者：回到景德镇后，你生活的轨迹发生了什么样的变化？姚永康：我不再喜欢过原来那种“抛头露面”的生活。没过多久，我调到了瓷厂，并且在那里一呆就是10余年。就是在这里，我接触到了颜色釉，并把它用来装饰我烧制的瓷雕《马踏飞燕》，这件作品脱胎于青铜雕塑，每件作品的卖价是250元，这在当时是个天价。

朱炳仁的“熔铜艺术”使原本仅局限于工厂加工的铜铸造走向世界艺术领域成为铜艺术。

展览现场，更有人将朱炳仁比作“东方的达利”，坚硬呆板的铜，在他的创意畅想中犹如画家手中的油彩灵动而富有诗意。这件以庚彩艺术制作而成的《云霞铜瓶系列》全铜花器。

所谓“贵铜瓦，贱金银”“铜瓶插梅”，正体现了文人雅士崇尚的清雅静逸的气质。以铜水为墨水，寻山问水，易县铜雕，创作了一幅铜的山水画，江山美景，以铜相铸。从百年的传人，到享誉世界的现代艺术家，朱炳仁在传承中不断蜕变创新；从一个普通的铜匠到铜雕，朱炳仁带领着铜工艺走向铜艺术，让铜雕成为一门世界认可的艺术。为朱点赞！