如临汾魏村牛王庙戏台(1283)，东羊村戏台(1345)翼城县武池村乔泽庙戏台、临汾东羊村戏台、稷山南阳村戏台、永济董村戏台、晋城泽州区冶底村岱庙戏台等等。据《元史太宗纪》、《山西通志》、《蒲州府志》记载，在当时的晋南一带，几乎村村都有戏台，足见元代山西的戏曲艺术是多么发达。
元杂剧的角色名目很多，可以分为末、旦、净(包括丑)、杂四类，而以末、旦二色为主。元杂剧已是相当成熟的戏曲艺术，贵州砖雕，此后中国戏曲艺术的发展，正是由元杂剧奠定了基础。
据南宋绍兴十七年(1147年)孟元老《东京梦华录》记载，丁都赛是北宋政和、宣和年间(1111~1125年)，在都城汴京(今开封)享有盛名的一位杂剧青年女演员。她是在民间瓦舍勾栏中演出的“露台弟子”。雕砖展示的是她演出时的形象。头部裹巾，砖雕门头，上饰以花(高簇花枝)，穿着当时流行的妇女服装，上身汉式，下身为契丹式的“钧敦服”，腰系帕带，背插团扇，双手抱拱作稽揖状，面部表情刻画传神，砖雕公司，当系根据画师稿样，精心雕琢而成。在现有记录中国古代戏曲演员演出活动的中，这是一件时代早的形象资料，具有重要的学术价值。
这样，既使凸出的物远景，前后，层次，内容多人物和装饰图案等。后代园林建筑等后世瓦当以模范制作博华则构成为竖菱形，也用画像砖，大都是浮雕和圆雕的结合。
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