




一是景观石走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形体本身,很难演变为园林中空间要素的一部分,因而抽象化是景石成为环境空间之要素的步。
二是要景观石走出设计,在室外的土地上进行创作。这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外,这样做不过是***了景石的本来意义而已;也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的景石作品,使景石成为环境中和谐的一分子;更重要的是那些在自然的土地上进行创作,将自然环境构成作品不可分割的一部分的艺术品,这样的景石与环境之间有了真正密切的联系。
三是扩大尺度。随着景石的背景从博物馆的墙面变成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷野,为了能和环境相衬,景石的尺度不可避免地扩大,甚至达到了人能进入的尺度,成为能用身体体验空间的室外构造物,而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品,这时的景石就具有了创造室外空间的作用。
四是使用自然的材料。在自然的环境中创作景石,使用自然界的一些未经雕琢的原始材料,如岩石、泥土、木材,甚至树枝、青草、树叶、水、冰等自然材料来创作景石,会显得更为和谐和统一。有的时候,自然界的各种现象和力量,如刮风、闪电、侵蚀等,也成为一些艺术作品的一个重要组成部分。



常绿的植物,种植一侧就可以了,如果种植过多,不易凸显景观石的美。石头底部可以栽植一些常绿性的草本花卉,比如金边万年青、麦书带草、冬草等等。当然,石头背后,可以结合周边环境,考虑是否需要设置背景。如果是以景观石为设计主题,那些太花俏的植物,尽量不要使用,避免喧宾夺主。造型类的,五针松、大阪松、龙柏等等,都是完全具备***观赏效果的植物,用这些东西,园林景观石找哪家,作为搭配和衬托,我觉得不妥当。建议结合周边环境选择苗木种类,切记不要不拘手法的使用!
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