与这两部电影表达的不同意义是美国导演科波拉反映越战时期的经典电影《现代启示录》，在男主人公落入上校手中并被关在中时，身着黑色长袍的上校次正面出场，脸上略带微微藐视的神情出现在缓慢开启的门后，成为电影惊鸿的一瞥的出场，这里作为***的黑色长袍在衬托上校清教徒式的虔诚之余，更具有一种耶稣式的符号象征。从而衍生出更深层次的社会思考，显然作为表达工具之一的黯然长袍这一特定服饰在这里起着到关重要的作用。
十面埋伏故事的背景是明朝，讲的是锦衣卫和飞刀门的斗争
《十面埋伏》故事的背景是明朝，讲的是锦衣卫和飞刀门的斗争，古代服装***服务商，影片的出场就是黑压压的一片衙役，横店服装***提供商，黑色本来就显得压抑，却正好把那时后的锦衣卫逼人气氛给刻画出来，然后个场景就是在万众黑中一点红的歌出场，让我们视觉为之一亮。一件织锦的红色绣花斗篷，中间一排精制的绣扣，显现出现代艺术与古代艺术的碰撞。她里面的那件V领连衣裙，精制的裁为二片不仅显出歌的那种妖艳，又紧紧的扣住了明代服装的主题。
在影视中，暧昧性的产生来自于众多影像元素，有时也建立在这些元素的对比关系上，作为电影一种表达的特殊载体，在这里将联系这种暧昧性关系来着谈一谈作为影像元素之一的服饰***在一部影片中所起着的文化符号以及社会学上的载体意义。在一部电影中，作为电影表现的元素，影视剧服装***提供，有时候某些服饰***是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，河南服装***，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。
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