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墓碑的组成条件是什么？
1.碑板：碑板是整座墓碑的部件，也是不可少的。逝者相关的信息都是通过碑文的形式在碑板上显现出来。
2.碑顶：碑顶通常都是压在碑板上方的部分，一般墓碑的碑顶都是以瓦盖或者其他顶盖的样式出现。各个区域的文化和信仰都是不一样的，碑顶的款式差异会相对较大。但是，并不是全部的墓碑都会有碑顶，太原汉白玉墓碑价格，像大部分的艺术墓碑都是没有碑顶的。
3.碑柱：碑柱一般是指碑板两侧的柱子，当然有些比较复杂的墓碑会有多对碑柱。同样，大部分艺术碑上此部件也是不存在的。
4.栏板：栏板就是墓碑背身两侧的栏杆，一般雕刻形式以线雕和浮雕居多。
5.盖板：是作为放置骨灰盒上部穴位的遮挡，盖板可根据单穴和双穴配置一块或多块。
6.围板：围板是指墓碑底端垂直放置支撑整体墓碑结构的规格板。
7.其他配套部件：如栏板柱，通常有圆球柱以及狮柱等；抱鼓，一般放置在栏板前端的半圆形石雕；地板、踏板、栏杆扶手等等。
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墓碑各个结构的作用
将石头作为记录信息的载体的历史不可谓不悠久。石头是自然界中随处可见的物质，又加之其具有坚固、耐久的特征，是早被人类利用的自然物之一。早在四万年 前，史前人类就已经开始在岩壁上作画，其历史远远早于文字的产生。岩画与碑刻虽然形式与内容都存在着极大的差异，但是本质上都是以具有时间上的石质 材料作为内容载体的创作物，从这个意义上说，岩画是碑刻的起源之一。
在战国末期及秦朝一代，现代意义上的“碑”开始形成。一方面，被称为碑的竖石开始出现文字，具有了记事的效用；另一方面刻石的形制发生变化和发展，如泰山刻 石“高三丈一尺，广三尺（《晋太康地记》）”，琅邪台刻石“高一丈五尺，下宽六尺，中宽五尺，顶宽二尺三寸，厚二尺五寸（《山左金石志》”这表明秦石的 刻石已经不同于直接在山崖石壁上雕刻，而是出现了人工雕磨的一定形制，是正在进化的碑。到了西汉，语用上的“碑”形成，这个词汇开始被用于描述刻石， 原本的意义逐渐失落了。
到了东汉，树立墓碑的习俗已广为流行，并一直沿用至今，碑的制作越来越精。唐代是我国碑刻发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极值。
墓碑的结构一般分为碑首、碑身、碑座三部分。碑首主要刻些碑名，或仅起装饰作用。碑身刻写碑文，碑座起承重和装饰作用。明以后，太原墓碑厂家，将碑座改成似龟非龟的样子赑屃，传说它是龙的九子之一，善于载重。
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墓碑的雕刻技巧
墓碑上纯熟的使用浮雕技法，得力于北魏艺术的广泛传播。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，与平面绘制的线刻相比，能使塑造的对象更为生动和真实。这为墓碑单一的形制和文字表现注入了新的创作形式。艺术的发展从不忽视技法的突破。
墓碑不像画像石那样具有叙事特征，每一种物象和纹饰都具有特定的象征或暗喻意味，彼此毫无关联，细细琢磨，它们所要传递和表达的却是如此专一。如螭首龟趺中的龙、云纹、龟，充满生命的气息。
唐朝的文化宽容和艺术兴盛，太原墓碑，其雕刻技法大为拓展。其中高浮雕大大丰富了墓碑的内涵和设计外延。高浮雕相对于浅浮雕，只是雕刻深浅的程度不同，高浮雕效果和立体感更强，细部层次分明。
唐代之后，盘环的高浮雕龙逐渐被雕镂成空，即透雕。透雕是在高浮雕的基础上，将物象的某些部位刻透镂空，成为略近于立体的圆雕，其技法表现更增加了龙盘曲姿态的生动感。
圆雕是可以面面观的立体雕塑。很多墓碑整体而言本身就是圆雕，除了少数墓碑只加工和雕刻碑阳一面，碑阴和碑侧不作任何雕饰。从墓碑的细部来看，龟趺属于圆雕技法范畴内。
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