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王西京的人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。在写意人物画中，笔墨相互为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。被称为行乐图的人物肖像画，一律把人物置于***易展现其气质品格的特定景物中，具有不同于一般肖像画的特点。在色彩使用与诗书画印的结合上，王西京人物画具有一般中国画的特色。
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王西京笔下的人物体态有一个重要特征，就是人物的上体稍微向前倾，但是***的整体还是保持正常的。场面设计概括性强，抓取的瞬间凝练集中，王西京书画，能充分的表现故事的精华，人物的气度、神韵也都表现的淋漓尽致。以狂草的笔意，能够在传统技法中画出时代气息，王西京，又保持了中国传统文化的精髓，画出深具禅意的作品，而且创造了大笔泼墨法，开拓新风气，成为写意人物画的现代代表性画家。
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八十年代中期之后，王西京开始更重视线的表现力，王西京简介，更注意发挥虚白在布局中的作用，语言更具有写意性，更体现出传统文化精神。把写实造型技巧隐藏在画的深处，但在人物形象塑造上，仍然可以发觉其得益于写实的造型功底。他的许多描绘古代文人雅士或以古代诗词为题意的人物画，十分讲究笔墨语言，如笔线的遒劲洗练，墨色的丰富变化，在点、擦、皴、染中显示气韵，在变形、夸张中抒发自己的主观感情，根据描写人物特定的情景表达不同的意境，格调清新高雅，在平面的线造型中形象有内在的饱满感。
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