视野大小和测量精度，如何来选择工业镜头?
选择镜头时：
（一）镜头分类：普通镜头、远心镜头、微距镜头、变焦镜头、环视镜头、红外镜头等
（二）根据工作距离和视野宽度以及相机的横向分辨率和象元大小，确定镜头焦距
（三）根据相机分辨率，确定镜头所需分辨率
（四）根据景深确定镜头类型（远心/普通
放大率F = 像元尺寸/精度 （相机选择了之后，像元尺寸也就确定了）；
焦距=工作距离*放大率/（放大率 1），计算出结果后，就选择比这个数值小，而且接近的标准焦距；
靶面直径=相机像元尺寸x相机的水平或者垂直的像素数，（所以镜头的尺寸必须大于这个数值，要不然在传感器上成的像就不全）。
这几个参数确定后就可以选择镜头型号了。
这里要注意，选择镜头的时候，还要注意视场角，（假设市场大小为2Ax2B）
水平视场角=2*arctg(A/C)
垂直视场角=2*arctg(B/C)
施耐德SchneiderRetinaXenon50/1.9一支“普通”德头
这支市场常见却少见人用的德头到底是怎样的风格呢？
红蓝撞色时有惹眼的表现
一般环境下色彩属于准确还原甚至略偏清冷（强光环境下色彩可能会更淡）
收束光圈后有着相当好的分辨率与成像的结实感（这可能是施耐德镜头总体上特征）
这种密实的成像对于表现金属的质感或是突出物体的立体感都有着相当的促进作用
而光圈全开的情况下面，不好意思，它的像场不怎么平呢，边缘像散有点明显
萤萤微微的德头蓝调，这支施耐德的DKL是毫不含糊的有，但是不高调，施耐德，不像近的某些厂家镜头和机身搭配出来的那种俗艳的酱蓝色
光圈全开的情况下（如下图），你会发现这头的焦外揉散程度明显低于蔡司的F1.8。不仅是这一支，施耐德的大部分镜头在散景上都相当地克制。我个人认为这是促成施耐德镜头成像立体感的另一个重要因素——更加自然，不突兀不过分的焦外过渡
把强光下色彩相对寡淡与全开不是很强这两点放一边，这支施耐德DKL其实拥有着诸多的优点。结像密实与过渡克制自然其实是非常考验技术与制作态度的两项素质，施耐德Macro CPN系列，只是不巧初入德门的玩家大多都期望着浓郁的色彩与全开的奶油焦外，施耐德F口镜头，这使得施耐德DKL在眼讨喜这件事情上不够出色。
然而，当你逐渐学会使用小光圈获得画面整体空间的协调，当你对色彩构成变得愈发敏感的时候，你会发现施耐德的片子相当的耐看——尤其是适当放大以后，这也是为什么很多老玩家反而非常喜欢这个厂牌。产量高价格低，这支头并没有什么传奇，但这种稳健普通中透露出的自我要求，可以说是非常具有德国风范了~
其实，有很多人已经提到，“等效”的概念是认为设立的，是一个历史的产物，而不是一个物理实体。它的发明纯粹是为了与已有的35mm的电影胶片工业体系的构图结构相类比。而真正的物理意义上的焦距是一颗镜头的物理属性。也就是说，一旦镜头制造出来了，施耐德镜头免费测试，那么它的焦距就是固定的了（当然有变焦镜头）。无论它装在哪种画幅上的相机上，它的焦距就是那么多，不存在等效的概念。这就引出了条定理：1.一支镜头的焦距是其固有属性，它不随装入的相机画幅的不同而改变。
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