在游戏中音响是一个很重要的部分。这种流程方便批量制作一些拟真的物件和材质贴图，但意味着我们需要有实地的考察人员，对不同种类的素材进行捕1捉。在动画制作时，因为动作必须与音乐匹配，所以音响录音不得不在动画制作之前进行。录音完成后，编辑人员还要把记录的声音精1确地分解到每一幅画面位置上，即第几秒（或第几幅画面）开始说话，说话持续多久等。***后要把全部音响历程（即音轨）分解到每一幅画面位置与声音对应的条表，供动画人员参考。 ***重要的每个Cut所经过的时间、张数等，也都会写在分镜表的***右边。音响监督负责插入配乐的安排、效果音的准备、配音录制、混音工程的监督等等。 Layout Layout算是比较少见的工作，在工作性质上接近中文的构图，只有在一些剧场版作品可能采用，例如设计多层次背景，令每层背景移动速度不同，就能表现出逼真写实的远近距离感。而画Layout的人必须在脑海里意识到摄影机的存在，从摄影机的观点去看场景里的一草一木，然后将这些画面详细地画下来。 会有这个工作，主要是弥补不大会画图的导演所画的分镜表，将杂乱简略的画面仔细的呈现出来，作为日后原画、动画、背景、色指1定等等的依据。在押井守的作品，例如机动警1察剧场版、机动警1察剧场版2、攻壳机动队等等，都是运用大量Layout的实例，而特色就是“用2D的作画也能精1确表现3D的视觉效果”。
具体创作阶段
◎绘制背景:背景是根据分镜头设计稿中的背景部分绘制成的彩色画稿。
◎原画:镜头中的人物或动物、***要交给原画师，原画师将这些人物、动物等角色的每一个动作的关键瞬间画面绘制出来。
◎动画中间画:动画师是原画师的助手，他的任务是使角色的动作连贯。原画师的原画表现的只是角色的关键动作，因此角色的动作是不连贯的。在这些关键动作之间要将角色的中间动作插入补齐，这就是动画中间画。