参与型纪录片（Participatory Documentary）
参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。
反射型纪录片（Reflexive Documentary）
反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》（Surname Viet Given Name Nam）。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。
和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。
表述行为型纪录片（Performative）
表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。没有经过有效***的影像，只能算作素材或资料，并不能被称为影片。代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs）的《舌头不打结》(Tongues Untied)。这种类型的纪录片往往与先锋电影（***ant-garde）很接近。
真实是纪录片的信誉基础，没有这个基础，我们还不如到影院看电影，在家里看电视剧；真实是对创作者臆想世界的约束，无论我们有怎样丰富的想像力和洞穿世界的主观能动性，我们终都要归位于真实的镜头上；真实是对纪录片创作者的一种职业道德的要求，即便我们出于善心用非真实的镜头来演示业已论定的内容，那也是对观众的欺骗行为。
从媒体技术逻辑的演进来看，在一种新媒体技术发展初期，人们总是习惯于运用传统媒体养成的观念与方式来加以利用，但随着对新媒体技术特性与本质认识的加深，终会在融合传统信息内容的基础上创造出全新的信息内容载体与平台，并进而形成新的生产模式与机制。纪录片从1初的传统电视1台或机构自制自播，发展到台网共同播出，再到当下，新媒体平台自制自播正逐渐成为一大趋势。这种类型的纪录片往往与先锋电影（***ant-garde）很接近。这一发展背后的技术逻辑不言而喻，互联网及移动互联网的高速发展，高清摄像设备及播放设备的更新迭代，VR、AR、人工智能等新型技术的相继出现，都在给人们的观看习惯和体验带来巨大改变。
杭州烨诗文化传媒有限公司主营业务为：电影节目的策划和制作；企业宣传片、微电影及广告的策划和制作；活动秀场跟拍；另针对客户要求提供各系列订制视频。从创意策划、拍摄到后期包装，满足各行业客户需求。
纪录片拥有六大优势：
其一，纪录片是社会价值很高的文艺作品；
其二，纪录片真实质朴的感觉直击人的心灵；
其三，比起硬广纪录片更能传达品牌的内涵；
其四，***大限度地再现产品、服务等事物原貌；
其五，增强企业内部的凝聚力和向心力；
其六，有效地消除掉受众对广告的抵触情绪。
