诗意型纪录片
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。
阐释型纪录片
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。由此可见，在电视纪录片中"真实"是一个源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值判断与审美体验。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。
观察型纪录片
观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的***”（fly on the wall）。
企业纪录片不同于形象宣传片、产品宣传片，企业纪录片重在真实，企业宣传片往往以介绍公司宣传公司为主，企业对它充满了敢情，受众却不一定能品出太多滋味，况且在信息量庞大的当今社会，很多雷同的企业宣传片让人看得昏昏欲睡。企业纪录片却是一个别致的存在，在***真事的环境下，创造出故事趣味，一些感动瞬间和惊险画面，看得让人心潮澎湃，让人不知觉产生联动，受众也会有深远的记忆，甚至会铭记一生。真实是纪录片的信誉基础，没有这个基础，我们还不如到影院看电影，在家里看电视剧。
企业纪录片有别于品牌形象宣传视频、企业宣传片，企业纪录片重在真正，企业宣传片通常以详细介绍企业宣传企业主导，企业对它填满了敢情，受众却不一定能领略到过多味道，更何况在数据量巨大的如今的社会，许多类同的企业宣传片让人看得昏婚欲睡。一部纪录电影肯定会表达创作者的某种观点或情感，而新闻片、宣传片或者人类学纪录片，则具有提供信息等方面功能。企业纪录片确是一个别具一格的存有，在真实故事的自然环境下，造就出经典故事趣味性，一些打动一瞬间和惊险刺激界面，看得让人激动不已，让人不直觉造成连动，受众也会有长远的***，乃至会铭记一生。
