ALLEN&HEATH ZED 12FX
特点：
DupPre专利技术式麦克风前置放大器
6路或16路单声道，有“insert”接口
3路双立体声输入
内置USB立体声声卡，2路输入/输出
16种内置定制效果器，带节拍器
3路辅助输出，用于***或FX
100mm高品质推子
3段MusiQ均衡，带中频扫频
增加ALT输出，用于地面***或录音室
垂直PCB电路板
插入点
高通滤波器
在每个通道立体影像控制
3频段均衡器中的横扫
4辅助输出（2前，2后）
48V幻像电源
3双立体声输入，2段均衡器输入
所有通道都有Peak指示灯
可配置的USB立体声音频输入/输出
主电平控制所有的输出
易于使用的顶面布局 - 所有连接和控制
Cakewalk SonAR LE***
通道静音开关
立体声返回
2轨返回
***的监测设施
?“和3.5mm耳机输出
立体声录音输出
单声道/立体声输出
12杆米
为辅助1＆2主机控制
19“机架安装套件可用于ZED- 12FX
会议音响系统中的反馈***器的连接方法有很多种，现在小编就为大家列举一下都有哪些连接方法吧。
1、像均衡器等周边设备那样串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作简单，适用于比较简单的系统中。但缺点是：此连接法在***话筒声反馈时也影响到了通过反馈***器的其它音源信号;再比如我们把一台反馈***器串接在调音台的主通道输出里，那此时这台反馈***器只能***此信号通道的声反馈，对别的通道如AUX输出、编组输出等是不起作用的。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口将反馈***器串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以限度对反馈***器进行调整，这样的会议音响不用顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法一台反馈***器多才可以控制调音台的2个通道，设备得不到充分的利用。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口将反馈***器串接在相应的编组通道里，这样连接的优点是：可以对编进此编组内的话筒进行集中处理，也不用影响到其它音源。缺点是：容易产生误操作，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们把这8路话筒编到调音台的1-2编组进行集中处理，但如果1-8路话筒中的任何一路不小心又编到3-4编组，假如3-4编组里又没有反馈***器，那此时也有可能产生声反馈。因此要对调音台很了解、操作起来又很认真才可以采用此方法。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈***器，因此也是目前采用多的连接方法。
4、假如有一些调音台的编组通道里没有INS插入/插出接口，我们又不想把反馈***器串接在主输出通道里，又想对话筒进行集中控制处理，那我们可以采用一种看起来不太规范、教科书里没有的方法，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们可以把这8路话筒的音量通过相应的AUX发送到反馈***器里，假如是AUX5-6通道吧。通过反馈***器处理后再流回到调音台的相应通道里，假如是23-24通道吧。这样连接法和连接效果器差不多，都要求AUX要设定在推子后发送，还要求23-24通道中的AUX5-6不能再打开了，否则会产生信号环路;但不同的是此时1-8通道的音量不能编进任何编组和主通道，也就是主通道的L-R，编组通道的1-2、3-4、5-6……单通道等相应按钮都不要暗下去，让这8个通道的音量纯粹只通过AUX5-6发送出去，然后经过23-24路混入调音台，调音台再通过相应的信号通道输出。这样也可以起到很好的作用，只不过感觉上这种方法有点离经叛道，但我的观点一向是强调：灵活和实用。
5、会议音响安装过程中还有一种方法就是采用两台调音台，一台专门连接话筒，通过反馈***器处理后再把音量输入到另外一台调音台里。这样的优点是：限度的对话筒进行了集中控制处理，而且彻底避免了对别的音源的干扰;缺点是：专门用来处理话筒的通常是小型的调音台，其质量一般不如大台，而且功能也不够丰富，因此在处理质量上可能不够理想;还有就是两个调音台操作起来有些麻烦，不熟练的音响师往往会被搞得手忙脚乱。