一种说法起源于以后，欧洲面临重建，当时的大规模建筑工程时间紧迫，基面处理简单迅速，显现出一种粗犷美，并形成一种特色，逐步发展成为现代批刮艺术涂料的雏形，后来经过多年的不断发展和完善，这种既符合普通民众需求又满足个性化需求产品才趋于成熟；”墙艺设计必须要研究建筑，研究自然环境，研究人文环境，而且要考虑到墙艺完成以后营造的气息，要适合公共环境或者是人生活的环境。一种说法是，60年代在日本某工地，一失恋油漆工人因疯狂愤将水泥砂浆扬满墙面，后被人发现其居然有些艺术效果，随后它发展成为特殊的艺术喷涂效果；另一种说法是，70年代在韩国，因写字楼高速发展，统一的白墙和百叶窗使许多在建筑内工作的白领出现头昏、恶心的症状，有人称之为写字楼综合症，一本土医生建议将白墙涂刷为红色淤泥的颜色后，此症则不治而愈，随后便形成一新的颜色涂装流派，这些都是现代艺术涂料的前身。
古代中国的寺庙壁画与欧洲的壁画都是以内容为主题的，是宣传进行教育的手段。那时的壁面上的艺术承载着人类的信仰和精神世界，因此，它的教育功能和宣传功能是首位的。艺术涂料与传统涂料之间的区别在于，传统涂料大都是单色乳胶漆，所营造出来的效果相对较单一，产品所用模式也较相同。而物质极大丰富的现代社会人类更加重视人类自身的价值、生存环境与发展空间，现代人每天都生活在不同的空间中，他希望在所生活的环境里能够感到舒适便捷，这个观点成为现代人生活理念。壁面艺术即墙艺的功能也随之改变，满足人的视觉需要成为主要功能。从这个意义上来说，墙艺设计强调宜人化，完全是设计本质要求使然，决非完全是设计师追逐风格的结果。
作用于宜人化设计之关联因素宜人化的思想观为墙艺设计师提供了新的思考点与切入点。一般来说，粉色大部分是运用在卧室中,粉色的大面积运将开始大行其道。它能改变创作思考的程序，设计师的思考***从墙艺内容、色彩、材料、尺度转到墙艺放置后对观众心理的影响，考虑墙艺与环境的适应性，考虑墙艺满足观众生理心理和情感文化的需要等。
设计离不开环境这一观念，已成为设计的一个重要指导思想。 “设计正确与否的论断，它的各种价值的鉴别与判定，也只有将它放到相应的环境中才能完成。整个设计活动过程，都要受到环境的制约和影响。
不管这些审美习惯在感觉上多么不同，在它们的深层总有一种共性，因为，人们的审美习惯不是凭空而来的，它总是时代文化思潮的一部分，总会或多或少地反映出时代的精神特征，反映这一时代人的道德观、价值观和民族性。 例如，工作中的 都市白领人群更偏重于墙艺形态所反映出的身份、地位感、形式美感；在农村，公众的审美需要更倾向于通俗易懂的艺术形式。如果与这种心理定势相违逆或格格不入，那么它就会引起人们消极的情感反应，人们就会感到它是令人讨厌的或压抑的。墙艺可以采用反映民俗的东西，反映当代农村生活、风调雨顺等题材。
