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手指发力
这种方式不论在国内国外都备受推崇。手指发力灵活、轻巧，稍加训练就可以达到一个可观的速度。
这样的发力方式弊端在于：击打出来的声音不可控。
运用手指来击打依靠的是鼓面的弹力，而靠弹性打鼓本身就是一个非常不可取的行为。我们都知道，在架子鼓鼓组上每个鼓、镲片的弹性都不同，同样的节奏、同样的力度无法面对不同的弹性。
这也是很多鼓手时值不准的一大原因，一过鼓就会跑拍，因为在过程中需要不断的调整发力。
而手腕是***关节，本身就有极大的灵活性，并且手腕有韧带，提供了非常大的运动空间，能够对爆发力进行充分的训练与运用。
把鼓打响是一件很简单的事情，假如仅仅以打出声音为标准的话，任何一种发力方式都是无可厚非的，大臂、小臂、手指….
从***角度来说，只有正确、科学的发力方式才能支撑、贯穿这一条打击乐学习之路。
通过练习单击，双击，复合击等这些演奏法套到协调关系里边，就会产生一些所谓的节奏型或者音符。那么它是什么音符？从练习角度来说，还是不重要的。
我们只需要长时间的积累，让你的演奏法熟练到可以套用到四肢的协调关系当中就。而协调关系也就是你的四肢组合，不管是两只手的，两只脚的，还是手和脚的各种组合，你练习的越熟练，表现音乐情感时，就会越丰富。
（2）如果因打不出来而改 , 一定会打成自己原本就会的东西，也就是你放弃这一首歌里面唯yi会使你进步的东西。 所有的都不能改吗？倒不是这个意思。如果你全部都可以打的出来，你就可
以尝试挑战原作者来改编。如果你自觉改完比原著更有韵味，可以尝试改改看。但是 ,千万不要因为打不出来而选择自我放zong的简化。
