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音响设备常用线材详解 接插头和音频线材有玄机？

盛煌***音响报道，音响是一种玄学，更是一种信仰，但其实连接音响设备的线材更加“玄幻”，而一根完整的线材是由接插头和线组成的。一套音响设备不论是***级还是民用级，都需要各种音响线材连接方可使用，下面对常用的插头和线材进行一些介绍。　　1、常用音视频设备的连接插头

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　　在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号和视频信号(本次只作简单介绍);音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号(音源设备如DVD 播放机 / 卡座 / CD播放机及的输出多为非平衡信号)。因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构，非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见的为四芯结构(也有二芯、八芯)又因为是瑞士NEUTRIK(纽垂克)公司发明，因此又称“NEUTRIK(纽垂克)插头”或“四芯(二芯、八芯)音箱插头”。

　　1.1、 常用的平衡信号插头：

　　A、 卡侬插头(XLR)：卡侬头分为卡侬公头(XLR Male)和卡侬母头(XLR Female)。卡侬头公、母的辨别很简单，带“针”的为“公头”，带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口，同样带“针”的接口为“公座”，带“孔”的接口为“母座”。

　　B、 大三芯插头或6.3mm三芯插头(PhoneJack Balance)：

　　1.2、 常用的非平衡信号插头：

　　A、 大二芯插头(PhoneJack Unbalance )

　　B、 莲花插头(RCA)

　　C、 ***芯插头或3.5mm三芯插头

　　***芯插头外观与大三芯插头类似只是体积要比大三芯小。***芯插头为三芯，前面说过三芯为平衡信号插头，但在通常的音响工程中***芯插头多用于电脑及便携式音源(便携CD / MP3等)的音频信号输出用，因此将***芯插头归入非平衡信号插头之列。

　　1.3、 Neutrik(纽垂克)音箱插头(Speakon)：

　　Neutrik插头常用的为四芯的，也二芯、八芯音箱插头，他们外观基本相同，只有尺寸大小的差异。通常情况下音箱的接口为四芯插头，如是八芯插头音箱后部会有标注;功放的输出端口为四芯插头。

　　1.4、 常用的视频连接插头：

　　莲花插头在视频系统中主要是模拟视频信号的输出、输入之用，如DVD机视频(图像)输出/小型投影机的视频(图像)输入;BNC或Q9插头主要使用在模拟视频的输出、输入，如部分视频矩阵的输入、输出 / 大型投影机的视频输入(分量视频)/ ***监视器的视频输入。莲花插头和BNC插头在视频系统中的作用是相同的只是接口形式不同。

　　视频连接插头中还用一种电脑视频信号用的VGA插头。接口形状为梯形15针，分公、母插头，公头为带针，木头为带孔。实物请参照电脑主机及显示器连接线插头。

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　原因八：架线、终端设备和接地技术不佳

　　这种问题再常见不过。有时候一根细小的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。你应该为话筒线缆做定期的***维护，并采取恰当的措施检查并清洁多插头设备，还要掌握接地技术和接地回路的知识。这些年来经常有人打电话给我，他们描述出系统结构图，我就能指出接地回路产生的位置，你应该也能做到。

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　　***后，阻抗和电平一致也是需要掌握的。你要知道什么时候该使用DI输入而什么时候不该使用。你也该弄明白，为什么把一个300欧姆的吉他话筒直接插到1K欧姆的话筒插座上，是错误的做法。

　　原因九：增益结构不佳

　　是的，这个话题你肯定已经听过上千次，但它依然不容忽视。我们常接到电话反映音响系统效果不好的问题，至少有七成是与增益结构有关。我们发现的主要问题是前级增益不足——想想前置话放。而电路后级增益增大，结果就是噪音太多，强度不够。

　　第二个***常见的原因就是总线过载，因为所有的通道能量都很大，当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候，得到的声音就是被挤压的、失真的，令人不悦。与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号不同，给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法。只要能获得大的信噪比就可以了，不要过量以致声音出现明显失真。关于这个问题，可以参考很多书籍、研讨会、培训课程和厂家的信息，还可请教同行，但***终还是要靠你自己依靠现有设备来找到合理安排增益结构的方法，以取得理想效果。

　　原因十：混音技能欠缺

　　技能欠缺有很多表现，但***常见的是音量太大、太响亮、太失真和各声道解析度不高。责备设备不好并不是很好的借口。我曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作。A的听起来糟糕透顶，低音浑浊，延展不足，中音杂乱，高音失真。乐器声都彼此混杂淹没。鼓声过大，尤其是地鼓。人声显得突兀。接着，B上阵了，效果出乎意料的好：干净延展的低音、各乐器的声音清晰可辨，石碣舞台音响，没有低中频杂音，人声悦耳清晰，高音漂亮而舒展。

　　为何有此差异?主要是操作者的原因。当然台上演奏者不同也有一部分原因，但舞台设备基本是一样的——鼓、贝司、吉他、键盘和人声。真正的造成差异的原因是调音台后面的人，一个知道他在做什么，另一个却不清楚。

　　接下来该怎么做?

　　怎样才能提高混音技术呢?首先，要放下架子，虚心学习。每个人的混音风格都不同，但好的混音师都有共同点，他们知道自己想要什么样的效果，并知道如何达到这样的效果。他们对所听到的声音总是挑剔的，客观的。他们知道，无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是行不通的。他们工作之前总是要先弄明白所有的乐器和人声之间是如何协调在一起的，然后他们找到可行的方法，让每种声音都能显现出来

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2、均衡器调试不当

　　均衡器的调整也是至关重要的。频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。

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许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形。如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，樟木头舞台音响，要根据实际的使用条件来确定大连续声压级，进而确定音箱的大PL值。

　　通过上述分析，可以使我们很清楚的了解到：在音响系统中，音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，合理地进行功率搭配，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到佳的效果。

3、音量的调节不当　　有些使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要***掉一半。这时，若有突发的大信号，就会早6dB使调音台输出过载，出现削幅波形。尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高频分量过重，不但高音失真，很有可能烧坏高音单元。

　　通过上述分析，可以使我们很清楚的了解到：在音响系统中，音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小。功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，合理地进行功率搭配，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。

在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到佳的效果。

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