书法忌讳的点
1、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。
2、忌单字中做“眼”，墨雅轩书法作品展，一字中不能多处主笔，互争则败；宜讲究穿插避让，以自然的书写感把笔控锋。
3、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的***。一幅作品中，宁陵墨雅轩，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，墨雅轩作品展示，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。
书法艺术创作走向自觉，在东汉末期就发生了。东汉后期书法士族化的出现，标志着中国书法史文人书法性质的***初书法流派的形成与崛起。从书法史料来看，主要有以曹喜为代表的篆书流派；以杜操、崔瑗和张芝为代表的草书流派等；以刘德昇为代表的行书流派；以蔡邕为代表的隶书流派。曹喜的篆书，首创了悬针法、垂露篆等书写技法，对后世的邯郸淳、蔡邕笔法的进一步发展与完善产生了直接影响，直到魏晋南北朝的诸多碑刻中的篆书都隐约看出曹喜篆书技法的这种影响。
书法上有技术上的标准，有美学上的标准，有文化视野的标准，墨雅轩怎么样，当然更有艺术与实用上的不同标准。过去商家题匾额，不喜欢歪斜和寒俭之字，认为不“发”，不利于经营，老北京的“同升和”与“同仁堂”、天津的“劝业场”等匾额皆是敦厚方正，有“福”相的字。这就是一种标准，商业经营的标准，实际利益的标准。书法的标准化与意的自由化，肯定是对应存在的。
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