“仕女图”为明清瓷器上较为流行的装饰图案。明宣德青花瓷上多见仕女
，将人物与山水、亭台楼阁结合起来，常见的有仙女跨鹤、仕女***、仕女赏
月、仕女游息、仕女茅亭、焚香拜月、丽人乘鹿车等。清代早期“仕女图”颇
为盛行，尤以五彩器为常见。内容有“十美”、“四妃十六子”、“二乔”、
“红娘”等，还有游园的，执扇的，乘凉的，戏婴的等等。顺治、康熙时所绘
栩栩如生。
清末民初的“仕女图”，人物束腰长裙，衫领低开，手足不露，秀发披
肩，属明代宫装美人的形象。一般都为粉彩描金，衣裙用粉红、鹅黄、雪青、
湖绿填绘，画面一派春光。一般都题有诗句、年款和署名，书法精美或粗俗均
有。民国初的“仕女图”，除了传统画法以外，以“珠山八友”为代表的新粉
彩画法，更注重造型准确，头脸部分阴阳面，吸收了海上画派的技法，更接近
人物画。从许多传世品看，清末民初“仕女图”的开相似有专职画师，据说整
个景德镇仅数位，因此所绘仕女文弱之态千篇一律，人物面相雷同，虽见有主
仆之分，但造型相似，鹅蛋脸、柳叶眉和樱桃嘴，并有绝妙“点睛”之笔，构
成了东方式的古代美女形象。所见传世品有日用器皿盘、碟、碗、杯及粉盒、
肥皂盒等；陈设器多见盖缸、盖罐和花瓶。
清乾隆朝开始，以“仕女图”为饰的瓷器上，多配有相应的诗句，称为
“仕女诗”。如“惜花春起早，爱日夜眠迟”，“掬水月在手，弄花香满衣”
，“高烧银烛照红妆”，“轻罗小扇扑流荧”等等，诗情画意相融，使瓷器图
案更为动人。民国时期瓷器上所题的“仕女诗”除少数名家名作外，大多数所
题诗文因作者文学修养不足，故内容格调不高，流于庸俗市侩；书法功力欠缺
，潦草随意，减笔过重；有的诗文内容只题一半就完了。常见的有：“美人如
玉”、“才子佳人”、“鸟语花香”、“男儿立志”、“香闺静读”、“人面
桃花相映红”、“美色清华不计年”、“读尽人间未见书”、“书似青山常乱
叠，灯如红豆***相思”