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关于音箱串联与并联的问题时间： 音箱串联与并联的问题音箱是可以串联或者并联的。也可以串联后在并联。音箱串联与并联是为了得到需要的的阻抗和功率输出。先说说理论方面。首先复习一下初中的电阻串并联问题串联：R=R1 R2 ………Rn。 并联：1/R=1/R1 1/R2 ……1/Rn在音箱串联或者并联时，我们要求使用功率、阻抗完全一致，是同品牌同型号的音箱。

所以上面的公式化简为 串联：R=NR1并联：R= R1/N 注：上面的公式R代表总阻抗，R1代表单个音箱的阻抗，N代表音箱数量在音箱串联或者并联时，通常我们都是两两为一组。所以举例当两个音箱串联时，总的阻抗等于单个音箱阻抗乘以2，而当两个音箱并联时，总的阻抗等于单个音箱阻抗除以音箱的数量，那么音箱消耗功率的情况又如何呢？根据电功率计算公式P=U2/R 先看串联的情况，因为音箱的额定功率不会变，所以两个音箱串联后的额定功率则为单个音箱额定功率乘以2。音箱串联后消耗功率不会增加，反而会降低。这是因为两个音箱的阻抗相同，因此他们平分了功放输出的电压，也就是：单个音箱功率P1=(U/2) 2/R，也就是说串联后每个音箱只消耗了串联之前的1/4的功率，而两个串联后的音箱消耗的总功率也只有未串联的单个音箱消耗功率的一半。所以声音会变小，但这也正说明串联后的音箱组拥有很大的功率潜力。再看并联的情况因为两个音箱并联，作用在两个音箱的电压没有变化而且是相同的，因此单个音箱消耗的功率不变，消耗的总功率等于单个音箱功率乘以2——这对你的功放是个考验。

现实中***常见的就是音箱的并联 那么串联后再并联的情况又是如何呢？四只音箱先串联后并联，总的额定功率为(P1 P1)x2，也可以理解为4只音箱额定功率的总和。因为两个音箱串联再并联，每个音箱上的电压仍然只有原来的1/2，所以这四只音箱实际消耗功率只有其额定功率的1/4，要想真正推动这4只音箱先串后并组成的音箱组，不仅需要功放与音响组的总体阻抗和功率匹配，功放还需要有巨大的电流输出。 理论来说，一台功放额定功率为，400W(4Ω)，四只音箱，额定功率100W(4Ω)。这四只音箱先串后并，总阻抗仍然是4Ω，而他们总的额定功率却可以达到400W(4Ω) 从阻抗匹配度来说，音箱并联，或者串并联可以节省功放的数量，节约资金。但是！如果回到现实中来，上面的理论未必就行得通。因为现场扩声不是用音箱来做各种试验的。好应该按厂商的说明书指导行事。一般来说，我们***常用的就是音箱的并联，不过需要注意，尽管有些功放表面上可以在并联后的阻抗下工作，但可能已经是强之末，我们要了解功放的电流输出能力才可以使用，否则可能烧毁功放和音箱系统。例如一台功放，阻抗如8欧姆时，放大器平均大输出电压为100V，大输出电流为12A，相当于输出1200w功率。如果再并联上第二只扬声器系统，阻抗下降为4欧姆，放大器应该提供两倍的电流（24A）。但这是不可能的，因为这个电流超出了它的限制。一些功放有“负载匹配系统”，比如UPPEN的MLSTM技术，如果发现不能提供这么强的电流时，可以从100VX 12A 模式，转换成80V X 15A 或者55V X22A模式。这样就可以继续工作了。 音箱不会只是串联的，都是使用采用串并联方式，音箱数量多的情况下，串成16欧再并成8欧或4欧甚至2欧，音箱数量多，功率增大，你的功放功率同样要增大。小功率音箱同型号情况下尚可采用这种“原理”上的接法，音箱大功率且不同型号状态下不可取。

在串连电路中，如果两个音箱的阻抗有偏差（没有两个阻抗完全相同的音箱），阻抗大的一只相对功率大于阻抗略小的一只。而且串接后再并接，一但串接的单元中出现烧毁故障，或者音圈短路，后面的音箱也可能受到牵连而损坏。因此可以说，音箱并联或者串并联组合搭配的扬声器系统的稳定性和可靠性是较差的，在调试时要非常小心谨慎，要一点一点的细调，切忌大手大脚。 当然如果碰到一堆音箱和与之不匹配的功放，一定要自己组合搭配的话，就要谨慎.仔细的计算.搭配。组合前先确认每一台功放的额定功率和阻抗；以及每一只音箱的额定功率和阻抗。其次要严格的遵守音箱和功放的匹配规律。如：两只8欧，350W的箱，并联后阻抗变为4欧，总功率为700W，可用4欧姆1000W的功放推。又比如有8只100W8欧的音箱，会议音响，一台800瓦的每通道的功放（4欧），可以采用每通道4只音箱，先串后并的方式连接。个人认为：好是阻值是一样大，功放的功率是音箱的1.5倍；阻抗实在搞不平的情况下音箱的阻抗决不容许比功放的阻抗小，音箱的阻抗可以比功放的阻抗略大，但两者差别不能超过4欧姆。

一般来说，内置分频的音箱不能串联，否则串联后可能会出现：正端音箱较正常，而负端音箱频率弱低于正端音箱，在音量调小时，会感觉正端音箱的音量大于负端音箱。***外置电子分频的方式分频的音箱是可以串联的。还有请切记，如果音箱标称阻抗不同时决不能并联。***音箱并联在工程中是常用的，但要求同功率，好能同型号，8欧音箱只能并联2个，12欧箱只能并联3个，因并联后的阻值低于4欧的话，功放容易被保护，热量明显增加，且音质很噪，因功放电路是大多是按4-16欧值设计的。一些进口音箱分频的.中高频好多都是16欧的.这种清况就得根据清况了.，一般厂家都会在说明书中有***指导。 *欧姆定律，导体中的电流跟它两端的电压成正比，跟它的电阻成反比。这就是欧姆定律。用I表示通过导体的电流，U表示导体两端的电压，R表示导体的电阻，欧姆定律可以写成公式: I=U/R。功率计算公式：P=UI；P=U2/R；P=I2R

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音响系统设计--公共广播、背景音乐时间：公共广播、背景音乐

公共广播列如飞机场的候机大厅，火车站的候车大厅，长途汽车站的候车大厅，客运轮船的候船大厅等广播要求有足够的音量，语言清晰，可懂度高，但是这些场合往往是容积大，反射强，混响时间长，回声明显，要达到语言清晰度高，可懂度高还是有一定难度的，由于从音控室到广播音箱的距离一般比较远，所以一般采用定压单声道的方式，对于高度不是特别高的大厅，可以采用吸顶扬声器供声，这种方式供声声场均匀，直达声场比较强，对提高语言的清晰度、可懂度有利，当大厅的高度太高时，可以考虑采用声柱供声，将声柱分散倾斜吊挂，使直达声均匀覆盖整个大厅。

由于大厅内噪声比较大，但是噪声又不稳定，人员多时噪声大，人员少时噪声小，白天噪声大，夜晚噪声小，噪声大时要求广播的声压级大，噪声小时广播的声压级可以小一些，尤其在夜间能使等候的人们得到休息，所以好在大厅的适当位置安装用于测量噪声大小的测量用传声器，将测量得到的噪声信号大小传送到音控室，用这些噪声信号通过压控放大器来控制广播信号的强弱，当厅内噪声信号小时，声控放大器的电压放大倍数也小，***后加到扬声器系统的功率小，辐射的声功率也小，广播的声压级也低。当厅内噪声信号大时，声控放大器的电压放大倍数也大，***后加到扬声器系统的功率大，辐射的声功率也大，广播的声音压级也高，使有用的广播声音能大于厅内人员产生的噪声，保证广播声音能比较清晰的传送到大厅内等候人员的耳中，保证广播信息的准确传送。

为了提高语言的清晰度，在音响系统的调整上，可以通过均衡器将低频的增益拉低多一点，对6.3kHz以上的高频增益也适当拉低一些，突出中间的语言频率范围，有利于提高语言的清晰度。

对于背景音乐，例如商场营业厅，宾馆的走廊等一般也采用电压单声道广播，这些广播要求声压级不要太高，一般在60db左右，以免影响人们的正常商业活动和客人的休息，在音响系统的调整上也要有所不同，由于声压级低而人耳的听觉特性在声压级低时对低频声音的灵敏度比中频声音的灵敏度要降低很多，所以此时应该用均衡器适当提高低频的增益，以便在低声压级时也能感觉到低频声音的存在，无论是公共广播还是背景音乐广播，其扩声系统都必须能与消防广播系统配合，因为大多数情况下消防广播是借用音响广播的扬声器系统来达到的，所以需要将两个系统连接起来，并且还要保证当时的广播信息能强制切换成消防广播信息，也就是消防广播信息有优先权，属于越权信号，这一点一定要在扩声系统设计时充分考虑。

其他公共广播，例如校园广播，小区广播等的设计要求，也要参考上面提到的一些设计原则，公共广播好能与现代的电脑技术相结合，通过硬件和软件实现自动广播和人工插入广播相结合，这样便于管理也节省人力，并且对一些重要广播内容和需要反复广播的内容可以预先录制好，按照时段的要求设置好保证广播的质量。

公共广播的绝大多数项目要求能对广播区域进行分区控制，所以应该设置分区控制器，分区控制的每一路功率容量都要进行计算，以便正确配接分区控制器和功率放大器的容量，公共广播中有不少位置需要能由收听者自己控制，音量大小往往需要安装音量控制开关，但是一定要注意，应该保证控制室具有强制控制的措施，以便一旦发生紧急情况时控制室能将消防信号强制向需要广播的区域进行消防广播。***音响 会议室音响本文节选自音响工程设计与音响调音技术

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***音响系统周边设备常识时间：均衡器（简称EQ）：均衡器分有源均衡器和无源均衡器，下以通用的无源均衡器为例。

房间均衡器是一种带通沪波器，是调整和改善厅堂的频率传输特性而使用的均衡器，其特点是只有衰减没有提升。泸波器是三阶窄带通泸波器，每个倍频程的衰减量为18dB。也有一倍频程的九段均衡器，1/2倍频程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减量有10dB、12dB、15dB、18dB几种。

1、均衡器的功能特点：

1）对音响系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）

2）对声场的频率特性进行频率补偿

3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作

2、均衡器的作用

1）提高音质，调整频谱曲线。

2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。

3）消除声反馈

4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。

5）修饰、加工音色的重要处理手段。

6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。

二、压限器（Compressor∝Limiter）：它是压缩器和限幅器总称

1、 压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。因乐音信号的响度是变化的，故在““某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器***增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和***的时间。

2、 限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，东莞会议音响厂家，压缩器就变为限幅器，。限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过负荷。压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。限幅器大多使用在录音场合，因为对许多连续的峰值信号，就必须提高阈值并采用手控增益衰减方式，以便限制那些偶然的极端峰值信号。

三、 扩展器（dilator）：扩展器是一种增益随着输入电平的不同而不同的特殊放大器，它具有一个扩展阈，低于此阈的声音信号才会被提升。当信号电平降低时降低信号增益，或当信号电平升高时提高信号增益，或二者兼而有之的过程称之为“扩展”，即当信号电平低（在扩展阈之下）时，增益就低，节目乐音响度就被衰减，当信号电平增加至阈值以上时，增益就增加，扩展器通过使强信号更响，弱信号更弱来增加节目乐音的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，可以使要除去的噪声在预定的阈值点以下，而需要的信号则在阈值点以上。扩展器的音响效果：

1、使音乐信号产生强节奏

2、表现出颤音的音响效果

3、 使音乐伴有鼓音节奏，产生特殊的音响效果。

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