孝感毛笔水写布-领略纸品品质之选-毛笔水写布哪家好

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尽管有人力图将硬笔书法的历史追溯到甲骨文、金文时代，但由于那时的方式主要是“刻”(凿、铸等)而很少是“写”，况且现在所谓的硬笔在那时还未产生。将其划归“刻字”较为妥帖。而敦煌文献中保存的硬笔写本．却以以往“中国古代没有硬笔书法”的说法，将中国硬笔二持法的历史卜溯到了两千多年以前，毛笔水写布哪家好，这确实是恰如其分的。

据多年的敦煌研究，鉴别出的敦煌硬笔写本达2万多页．发现多为纸本，也有绢本；有汉文．也有十多种古民旗文字；书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文和佛经；使用书体包括硬笔楷书、行书、行草和草书。从笔画造型看，敦煌硬笔写本字体平整，粗细均匀，富有现代硬笔书法的“线”感，没有毛笔书写顿笔、叫峰、肥瘦结合、点面相问等“面”的特征，毛笔水写布多少钱，显然足用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。

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楷书的书写法则　　元代名家赵孟颊说：“书法有二：一日笔法，二日字形。笔法不精，虽善犹恶；字形不妙，孝感毛笔水写布，虽熟犹生。”学习书法要多在用笔和笔画结构的细微之处下工夫。古有“学书当学颜”的说法，而颜真卿书《多宝塔碑》又***适宜初学，颇具特色。用笔上：横画落笔多用露锋斜按；竖画垂露、悬针兼用而落笔较重；撇画的下笔有藏有露，收笔有出锋有提锋；捺笔收锋拖出燕尾。结体上：整体结构中紧而外松；布白因地制宜或疏或密；字形灵动多变富有活力。

　一、楷书笔画的书写法则(一)“点"画　　“点”的形态多种多样，要因姿取势、顾盼生动。“点”画有七种基本形态。

(二)横画

　　横画是汉字笔画中应用较多的笔画，在字中起着横梁的作用。有平横、仰横、覆横、左尖横、右尖横等多种。基本形态为：起头斜方，腰身挺直而中段稍细，尾部斜圆。

　　写横画时，按“欲左先右”的法则，先自右向左逆锋入笔，逆锋起笔的动作可笔不触纸以虚人，亦可笔锋轻轻着纸以实入。逆锋人笔后即以“横画竖落笔”，笔锋斜向右下顿笔铺毫，稍驻即挫笔，调正笔锋后以中锋提笔右行，至画末稍驻笔后向上轻提再向右下顿笔，使尾部斜圆或上方下圆后，停笔回锋急收。横画的书写行笔宜稍快，慢则滞涩无气势。

(三)竖画

　　竖画根据收笔处形状的不同，分为“垂露”、“悬针”两大类。收笔处如露珠欲滴还留状的圆尾竖是“垂露竖”，形如衣针倒悬上粗下尖者为“悬针竖”。这两大类中还可分为左弧竖、右弧竖、悬胆竖等多种形态。

　　竖画的书写，应挺拔粗壮，不能写得过于轻快、僵硬。“垂露竖”的书写要领有二点：其一，逆锋人笔，笔锋略斜向右下按笔，稍作停驻便调正笔锋取势下行，至末端稍提即偏向右下顿笔，然后向左上回锋收笔；其二，行笔至竖画末端，轻提笔锋后顺势偏向左下顿笔，然后向右上回锋收笔。

刚开始学习书画时，前辈总是说：“书画成就的高低，***终靠学养”“书画到***后，拼的是学养”“书画是养出来的”。书上也是这么说的。

但是当时并没有对这种观点有比较清晰的认知。更谈不上体会。

还有一些年轻作者，作品很有才气。可是多年之后，就没了后劲，不但不进步，反而退步。慢慢的在年纪不老时就“退隐”了。

有些人甚至在技法上也不如从前了。按理说，技法是越写越熟练的，怎么会越写越差呢。

是当初的名家们以及那些年轻的作者没有再下功夫练字吗？不是的！没有人不下功夫的。（可能有些年轻作者后来是真没努力、没下功夫）

有人说是他们没有跟上时代。并非这个原因！王羲之生活在东晋时代，距今天一千七百年了，王羲之并没有落后，更不需要跟上时代。经典是永恒的。

问题出在观念上。

观念是什么？是眼光，是见识。

有什么样的观念就有什么样的追求，也就写出什么样的字来。

观念有问题，往往南辕北辙。观念有问题的人，往往还特别执着，特别坚持。他们多数是不读历史的人、多数是不看前人原迹的人、多数是不读书的人。即便有些也读书，但也往往是读死书的人。

观念便属于学养的范畴。