在《语言和电影》中，巴特的学生麦茨为电影发展出“文本系统”的概念，巩宣传片拍摄固了“电影文本”作为一个***整体的***体系。麦茨认为，每一部影片系统都有一个特定的意义结构或网络附着在其***体上，即使影片是故意选择～种不连贯的方式***起来的也是如此，如在影片《一条安达鲁的狗》( An Andalu_ian Dog，1928)中的情形。电影的结构是一种构造，是由制作者运用多种符号宣传片拍摄而组成的。文本系统并不是从文本中继承而来的，它是由分析家们结构而成的。文本系统的概念帮助麦茨确定电宣传片拍摄影分析家们的任务以区别电影理论家的工作。如果“电影语言”是电影符号学“理论”的对象，那么“文本”就成为了电影语言学“分析”的对象（在操作层面上，它们的区别并不是那么清晰o）
在《语言和电影》中，麦茨并不考虑提供如何做文本分析的范本，而更愿意去确定它的理论身份和它的“地位”o麦茨认为：文本分析的任务是通过多个文本或者单个文本去探索电影符码（摄影机运动、画外声音）宣传片拍摄和电影之外的符码（如自然和文化、男性和女性的意识形态二元对立）宣传片拍摄是如何运作的。麦茨还认为，所有的影片都是一些混杂的处所，在其中布满了电影的和非电影的符码。没有一部影片能够完全用黾影符码构成，电影永远在诉说着什么，即使在许多先锋影片里——它们只是在表达着关于电影机器自身的构造，或者关于电影的经验，或者关于和那种经验相关的我们的观影预期——也是如此。
在《语言和电影》中，麦茨在一个更加中性的文本概念和一个结构上更具有先锋派解构主义色彩的文本概念之间有点徘徊不定。中性的文本概念是限定的、***过的、并期望能够实现交流的话语，而后者则相反。换句话说，在一个静态的、分类学的、结构主义一形式主义化的文本系统的视野和一个更加动感的、将文本作为“可生产的”、“可置换的”、“可写作的”以巴特一克里斯蒂娃为代表的后结构主义者的视野之间，存在着一种清晰的张力。在这后一种观点中，麦茨将文本看做无终止的、可***置换的，它在《语言和电影》中构成了更加 富于动力的一面。一个电影文本并不是一系列操作性符码的罗列，而是重新结构的、持续的生产的过程。通过这个过程，一部影片“写作”自己的文本、修饰和组合它的符码，突出一些符宣传片拍摄码而贬低另一些符码，从而建立起自己的系统。由此，文本系统也就是一个置换符码，以使它们发生改变和彼此替代的场合。宣传片拍摄关键的是从一个符码到另一个符码之间的传递，意义被传达的方式，例如，从灯兆到摄影机运动，从对话向音乐的转化，或者也可以是对白背景中的音乐，音乐背景中的灯光，摄影机移动中的音乐，等等。电影的写作与各种符码互相配合、彼 此作用，以建立自己的文本。这个公式有把艺术家的创作过程“社会化”的优点，事实也确实如此。通过强调电影书写是一种对符码的重新安排，麦茨认为影片的表意实践并不依赖于一种带有罗曼蒂克意味的活动和品质，诸如“灵感“ 和“天才”，而更多的是对社会已有话语的再加工。 欣赏更多***作品请来杭州影视广告公司——杭州【瀚图影视】广告公司！ 杭州【瀚图影视】广告公司，***的杭州影视广告公司 ***致力于杭州影视制作，全程为您策划设计，拍摄制作***特和您心意的影视作品。
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